热播电影剧本改编成小说

近日，《北京遇上西雅图》电影热映，其同名图书也随即上市。与其他跟风行为的不同之处在于，电影并非根据图书改编，而是先有电影，接下来才有了同名的图书；其次，图书也并不是单纯的剧本再现，而是经过络作家余珊珊改写而成。

小说改剧本作为新一代的横版过卡闯关类页游戏，已成当下常态，且许多编剧都在做，但剧本改小说，这种创作是否一定难度？重要的是对于一名作家而言，这样做意义大吗？是否是单纯迎合电影宣传的一种举动？

昨日，联系到改编者络作家余珊珊，她反复强调，小说完全是在薛晓路导演剧本的基础上进行改写的，她只能算是一个改编者，但可以肯定的是她爱这部作品“仿佛自己的孩子”一样，这也是薛晓路对改编者的要求。

小说让剧本情节变圆满

文学作品情节删减或许相对容易，但若是增加或许就不是想象中那么简单，将编剧的工作倒过来，对于一名作家来讲或许堪称为一项考验，尽管如此，但余珊珊表示书中她仍加入极具美国代表性的细节。

文佳佳没办法为孩子争取到一个合理的身份，于是她选择了去美国生产，这是不得已的选择。影片中老钟出事之后，文佳佳经济方面陷入窘境，而她却面临生产，生活开始拮据，而她也开始为月子中心打扫卫生，直到最后面临生产，仍对弗兰克说，要自己生，因为她的钱只够顺产了。即便如此，弗兰克最终还是替她垫付了大笔生产费用。

余珊珊说，有人认为情节或许失实，因为在美国生产实际上很便宜，但这是对于美国本土的人而言的，也就是一个保险的问题，作为美国人，上了美国的保险，医疗方面可以花很少的钱。但是文佳佳没有身份，做的是旅游签证，所以她搞到那么惨。

只懂自己作品创作受限

这种逆编剧的流程对于一名作家而言是否有意义？余珊珊是否单纯地作为电影的宣传工具？余珊珊说，“我自己也写小说，曾出过6本书，但这种改编让我的文学创作生活有了一定的改变，考验了我对社会的洞察力，加深了对生活的理解，包括人际关系……我觉得无论怎样改写，意义不分轻重，这种改写对作者本人来说是一个突破，如果你只懂自己的作品，那么写作上还是存在一定的局限性。”

余珊珊坦言，自己之所以会改编剧本，是因为它存在吸引她的地方，谈及对自己改编后的作品是否满意，她说大冶，如果多一点时间，自己还会把作品精修几遍，让它多一些分。

对于图书是否单纯迎合电影，余珊珊说，“我觉得它肯定有宣传意义，不管电影还是小说，都不是独立存在的东西，它们互相有作用。无可否认这本书是有广告效应的。”但如果单说图书，她认为可以把它当做错过电影档期或者懒得看电影、忘记看电影、不爱看电影的群体，让他们能够通过文字了解这个故事，是受众面扩大一点，不可否认属于宣传。

那么这种逆编剧是否存在难度？余珊珊坦言这种逆编剧的改编肯定是有难度的，但是与小说创作是两种方向的难度，这种改编的轻松指出在于不需要自己构架故事，但要分析剧本中的人物性格、故事结构，“我在写作之前通读了五遍剧本，写的时候再拆分细节，很多对白烂熟于心，好像是一种油然而生的东西。我觉得它的难度在于从陌生到熟悉的过程。”余珊珊说，接下改编剧本后，她熟悉了十天，动笔后一个月，完成，总计十五万字。辽沈晚报 顾珍妮

余珊珊：选我改写是因曾有留学经历

为何选择余珊珊改写剧本？余珊珊表示，一个做的朋友联系自己，说有这样一个剧本需要改写。 “我想他也是经过多方考虑的吧，一方面剧本改写需要这样一个作者，与剧情合拍，因为剧情是涉及到美国的一种生活状态，而我恰巧有过加拿大留学的经历，另外我自己现在也在写小说，重要的是他要了解我，确保我在电影公映之前做到对剧情保密，综上所述，他或许觉得我比较合适。”

余珊珊说，毕竟这是薛晓路的作品，因此改写需要双方都达成一个认可。她说薛晓路的要求很简单，要求她首先要对这部作品感兴趣，有热情，必须要拿这个剧本当做自己的孩子对待，否则这种改编很可能敷衍了事。

（：李央）

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